旦角之谜朱永康的京剧探秘
自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台的征途，尤其钟爱黄桂秋先生那深邃的唱腔艺术。1956年，他正式拜入黄先生门下，长达22年的师徒之谊，不仅让他领悟了黄派艺术的精髓，更是将所有宝贵的技艺传承给了朱永康。在他的心中，一开始就存在一个疑惑：旦角为何非得由男演员扮演？这不禁让他思考，在戏校里，为何女老生、女花脸这样的角色并未吸引男旦呢？他认为，这或许与自己的音色和专业背景有关，即使如此，他也坚信专业之间应该互相支持。
朱永康在追寻真传的道路上，并未忘记向往学术研究。他认同：“只有男旦才能完美诠释黄派戏，因为他们的声音宽广而亮丽。”同时，他也意识到了自己作为票友，对于推动这一流派发展至关重要。而在业余时间，他常常投身于票友活动，以《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的经典剧目为代表，与观众共享京剧文化。
随着年龄的增长，朱先生仍然能够以优雅的姿态呈现大段二黄腔中的“嗲嗲甜甜娇娇脆脆”，展现出一贯风格。这背后，是对老师遗传的一种敬仰——据说黃桂秋師傅表演前喜欢喝酒，使声音更加醇厚；因此，朱永康亦遵循这一习惯，每次出场前都要小酌几口，以此保持最好的状态。
除了舞台上的热情追求，朱永康还致力于音乐理论研究，最终完成了《春秋配》和《别宫祭江》的谱曲。此外，在1993年远赴美国讲学期间，他不仅继续推广黄派艺术，还与当地合作，将麒派名作《斩经堂》的吴汉妻王兰英一角搬上了国际舞台，大受好评。
