孙志宏京剧票友与演绎者扮演京剧中的花旦和武生
从小在音乐的氛围中成长，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴的港务局职员。家中的票房环境让他自幼耳濡目染。12岁时，他有幸接触到京剧表演，当时常来家中吊嗓的孟昭霖成为他的指导老师。在孟昭霖的指点下，孙志宏学会了拒绝“包音”和拖泥带水的情绪表达，始终将唱腔紧扣剧情和人物特征，为观众提供真正的情感共鸣。此外，在学习唱腔节奏方面，他也深入了解了学余派、杨派等不同的风格，并要求每一处都要精准地掌握“一块板”的节奏感。
随着年龄增长，孙志宏开始寻求更专业的地师傅。他18岁那年拜访了当时71岁高龄但仍然活跃于民间组织“余叔岩研究会”的周福隽。在周福隽那里，他第一次尝试演唱《乌盆记》，但周福隽对他的表现持批评态度：“严格地说，你唱的一个字都不对！要正式唱余派必须脱胎换骨，把其他东西忘掉。” 周福隽采用了一种独特的手法，将横轴画上小节线、竖轴画上音高，每个字都标注坐标，用以分析研究京剧中的每一个音符和动作。
孙志宏在周福隽门下学习了6年，总共掌握了12出戏，如《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等。此后，他又托人介绍拜杨乃彭为师。在杨乃彭那里，他进一步探索了《坐宫》、《碰碑》等戏曲作品，使得自己的艺术水平得到极大的提升。2000年，这段经历使他成为了一个真正懂得如何运用京剧技巧去诠释角色与情感的人。
