杨永健书法之鹰字阵中飞舞
在2004年的一个下午，我收到了来自上海的杨永健先生寄来的《杨永健作品集》。一气读完后，深感他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位杰出的书法家。他不仅是一名资深的作家协会成员，也是上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任以及上海市美育学会常务理事和常务理事。他的艺术成就丰硕，他曾多次入选重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作，他还致力于教育工作及基础理论探索。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）等多部教材和研究著作。
杨永健的书法既恪守传统，又不拘泥于传统。他博采众长自成风格，这是一种智慧的取舍。他的楷書如同晋唐之间游走，有北碑之胎息，却又规矩森严而不板滞；行草则使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒却显示独运匠心。在点画运作、结构间架、谋篇情趣三个方面，他下过一番苦功。
从他作品分析，他笔下的每一次动作都经过精心设计——肩肘腕指直至笔尖腹根，每个动作都配合得天衣无缝。这正如《筆陣圖》的要求：“下筆點畫波撇屈曲，皆須尽一身之力而送之。”
王僧虔的话语“神采為上”表达了两层含义：首先是指审美价值高于形质，其次是形神兼备才可绍古人。这一点在杨永健的作品中得以体现，他注重点画完美度，使落墨处不单飘游丝，而宾主欹正各得其宜。
作为忙碌工作中的他，在时间宝贵的情况下仍能保持宁静气息并寻找创作时那份专注，这也是他智慧的一面。此外，即便待人接物热情周到，不陷入无聊的是非，这也是他生活哲学的一部分。（附图均选自《杨永建作品集》）
