旦角魅力探索朱永康京剧票友世界
自幼对京剧产生浓厚兴趣，10岁便踏上了舞台，尤其钟爱黄桂秋先生那著名的唱腔技巧。1956年，他正式成为黄先生的门生，坚持跟随老师22年，不仅掌握了黄派艺术的精髓，还深受其指导。在学习过程中，朱永康曾经质疑过“旦角戏”的存在：“其实一开始，这些戏都是为男演员量身定做的，我不明白为什么会有女老生、女花脸，没有招收男旦呢？我学的是男旦，因为我的声音和这个角色非常契合。我认为在这一点上，专业人员应该支持票友。”
他还坚信：“只有男演员才能真正地表达出黄派戏中的魅力，因为他们的声音更加宽广、明亮。”同时，他也认可了自己的师父对于音乐艺术的卓越贡献：“朱先生总是在家中自己拉胡琴，同时练习吊嗓子，并且抽空写作。他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品，其中包括1989年的《黄桂秋老师与他的黄派艺术》，以及1996年的《徐碧云老师的舞台生涯》这两篇文章详细介绍了京剧旦角 黄派和徐派艺术的发展历程和影响力。
这些作品被刊登在《京剧谈往录》的“三编；四编”部分。除了书籍之外，朱永康也热衷于通过票友活动来传承和推广他的师父所创立的独特风格。他经常参与票友团体演出，以表演《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等代表作展现自己的才华。即使到了晚年，他仍能以高超技艺呈现大段二黄腔，如在《祭江》的表演中，用那独有的娇柔音色保持着高潮迭起的情感波动。
据说，在表演之前，朱永康会模仿他的师父喝酒，以此来调动情绪并找到最佳状态。而当他完成所有准备工作后，便会带着那种特殊的心情走上舞台。在美国期间的一次讲学授课活动中，与人合作成功地将麒派名剧《斩经堂》的吴汉之妻王兰英角色搬上了国际舞台，大受欢迎。这不仅展示了他作为一个教师以及票友的地位，也证明了一种文化交流与传承上的跨国合作可能带来的巨大成就。
