董其昌楷书隶书在社会中的应用与意义探讨
我，董其昌，生于1555年，去世于1637年，是华亭（今上海松江）人。身为明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家，我字玄宰，号思白，香光居士，又被人称作“董华亭”。在我的一生中，我曾经是万历进士，并担任过编修的职位，最终官至礼部尚书，再次担任太子太保，并被谥文敏。我的才华俊逸，而且我非常喜欢讨论名理和鉴别书画。我在书法方面特别崇拜颜真卿，其楷書风格融合了颜真卿之率真的韵味；草書则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并且兼有怀素之圆劲和米芾之跌宕。在当时，被誉为与邢侗、米万钟、张瑞图共同成为了“明末四大书家”，对明末清初的书风产生了极大的影响。我以禅论画，将其分为“南北宗”，并且推崇“南宗”作为文人的正脉。我自称要通过阅读千卷纸墨来理解世界，以及行走千里来体验生活，这些观点后来被人们奉为信条。
至今，我留下的许多作品仍然流传下來，其中包括《云山小隐图》卷，现在存放在故宫博物院，《遥山泼翠图》轴，则藏在上海博物馆等地。此外，还有一些传世的墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的独特性格著称。这是一幅由我亲笔所写的手稿，用行書体记载了101行文字，每一行字数都不相同，全集共计15幅，每幅均长27.4厘米、高18.8厘米。这份手稿现在已经收录在《故宫书画录》的第三卷中，由台北故宫博物院收藏。
从这份诗句可以看出，我在书法上的结体宽绰，就如同李邕一般布白而不强作恢弘；笔势潇洒随意，就像米芾那样奇宕潇散，有时带出新的变化，以奇异作为正道，不追求常规。最难能可贵的是，无论如何，我始终保持着自己个性的表达，没有任何学步的陋习，以我的艺术实践证明了一个真正的艺术家的本质。
