徐志远黄梅戏天仙配词之谜
在安徽岳西的山区，年轻的徐志远曾经生活得相当闭塞，文化生活也相对贫乏。中学时期，他开始自己尝试一些乐器，如二胡、口琴和笛子，逐渐学会了一些音乐的技巧。在那个时代，每个地方都在上演“样板戏”，当地剧团因此扩大招生，几乎是被他们抓来的。他虽然学习成绩优秀，但家人都不支持他从艺，最终还是“无意中”进入了剧团，一名鼓手。
为了剧团表演需要，他开始尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲很受演员欢迎，这让他自信心大增。21岁时，他能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。恢复高考后，他再次梦想着考大学。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈，只有华东地区8个名额，而徐志远凭借努力通过层层考试成为唯一一位被录取的安徽学生，在那里师从何占豪、刘如曾教授等。
毕业后放弃留校机会回到岳西，一步步走上了专业黄梅戏作曲道路。在1991年的《红楼梦》舞台剧中，当他为宝玉的心理活动创作音乐时，他思考的问题就是如何使其具有时代感与时俱进。他吸收电声音乐元素，还融入淮剧特色，将宝玉黛玉棺材前情感层层展开。这部作品获得了较高评价，并赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年的《秋千架》更是证明了他的实力，为现代化黄梅戏注入娱乐喜剧性，不断探索新风格。这场突破成就让徐志远成为当代传统艺术界的一股新风，也被看做是一位好的叛徒和继承者。而且，在此期间，他还致力于学术研究，如论著《黄梅戏通论》的音乐章节、《试论程长庚对京剧音乐贡献——兼及皮黄腔在安徽合流》、《黄梅戲角色的音色造型》等，以及担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑和岳西高腔分支主编。
对于如何发展 黄梅文化，徐志远提出：“经典是我们的财富，但是要发展就不能仅仅依赖于经典剧目，现在是一个多元时代，我们艺术需要有个性，有地方性，要更多尝试，更深入探索。”他的主要作品包括舞台劇《红楼梦》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》，以及兒童劇《男子漢行動》，这些作品不仅在国内广受欢迎，也荣获多项奖项。此外，其歌舞作品如《四季美人》（美江南）也非常受到好评，是他个人独特艺术风格的一个缩影。
总结来说，徐志遠以其独到的视角，将传统与现代结合，用新的方式去重新诠释古老的艺术形式，使得黃梅戲更加丰富多彩，同时也影响到了整个中国传统文化界，让人们认识到传统与现代并重，从而促进了民族艺术事业的繁荣发展。
