天仙配之谜徐志远的黄梅戏秘密
徐志远：黄梅戏天仙配的悬念之谜
在一个偏远的山区，年轻的徐志远对音乐产生了浓厚兴趣。他开始自学各种乐器，如二胡、口琴和笛子，并逐渐掌握了音乐创作的技巧。在那个时代，每个地区都在演出“样板戏”，岳西剧团为了扩大规模而招募新成员，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的一名鼓手。
随着表演需求的增加，他开始尝试作曲，不料自己的作品深受演员们喜爱，这增强了他的信心。21岁时，他已经能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后，徐志远重新燃起进入大学的心愿。1981年，他通过层层选拔成为上海音乐学院戏曲作曲进修班唯一安徽学生之一，师从何占豪、刘如曾等教授。
毕业后，虽然有机会留校，但徐志远选择回到故乡，为黄梅戏贡献自己的力量。1991年，他参与创作了一部重要作品《红楼梦》，在为其编曲时，他思考如何让它具有时代感与进步。在音乐上，他融入电声音乐元素，并吸收淮剧特色，以达到心理活动细腻展现。这部作品获得了较高评价，并使他赢得文化部第二届文华音乐创作奖。
接下来是1998年的《秋千架》，这次他不仅坚持传统抒情特点，还借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为当代戏曲注入娱乐性和喜剧性。这一结合成就了一种新的艺术形式，使得徐志远成为了戏剧界中的“前卫”代表，被誉为“好叛徒，也是好继承者”。
同时，与学术研究并行的是他的多篇论文，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。他还担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。
对于黄梅文化，徐志遠认为这是吴楚文化、质朴文化、青春文化与通俗文化相结合的一个宝贵财富。但要想发展，就不能仅依赖于经典剧目。现在是一个多元化时代，艺术需要有个性与地方特色，要不断尝试与探索。此外，对于民族艺术面临空前的压力，以及年轻人对此类艺术越来越冷淡的问题，也引起了他的关注。他提倡创新，而不是满足于老旧调式，更应根据剧本及观众需求去选择适合的手法方法，让艺术常变常新。
作为一位杰出的黄梅戲音樂工作者，其主要創作包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》；電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》（其中一些还特别进行兒童版改编）；还有歌舞專項項目如《四季美人》（與其他藝術家合作）、兒童劇單元「男子漢行動」等。此外，在個人獎項方面，有过多次獲獎记录，其中包括国家级单项奖项以及集体荣誉奖励。
