杨永健势如隶书曹全碑中的风姿
杨永健：书法的智慧与传承
在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生于浙江海盐，是一位多才多艺的艺术家。他不仅是一名著名的书法家，也是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师和国家高级美术师。
他勤于探索与实践，使他的作品屡次入选各类展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及中国书法家协会会员优秀作品展等。在这些荣誉中，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。除了创作，他也注重教育工作及基础理论的探索，并著有几本关于楷書笔画、结构和行書的一般指导。
杨永健在其楷書中恪守传统，同时又不拘泥于传统，博采众长自成风格。这是一种智慧的取舍。他所做出的楷書充满晋唐之风，有北碑之韵，其规矩森严而不板滞，其点畫灵动而不油滑；他的行草则使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。对于点畫運作、結構間架以及谋篇情趣三方面，他都下过一番苦功。
通过分析他的字体，我们可以看出他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調且能做到“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”的要求。
《笔意赞》云：“神采为上”，表达了两层含义：第一是指書寫中的“神”（審美價值）高於形象第二是指上乘書寫必須形神兼備。在杨永健的字里，我们看到了既重视“形”，也重视“神”的平衡。他注意點畫上的完美度，因此落墨處通常不会單獨飄浮或游丝相連，而是宾主欹正各得其宜，这表现了他落笔之前就已考虑好一切事物。
作为一个忙碌的人，在工作繁忙的情况下寻找到宁静来写字，这本身就是一种智慧。从此之后，每当我看到任何人努力追求自己的艺术梦想，我都会想到这个勇敢坚持的人——杨永肯。（附图均选自《杨永健作品集》）
